1. «Этюды», F, (»7 стр. и сл. [Pfuhl. Die Anfänge der griechischen Bildniskunst, München, 1927— понимает портрет в смысле портрета XIX века, поэтому, по его мнению, собственно портрет начинается в Греции только с портрета Аристотеля. Замечания Pfuhl`я о Димитрии из Алопеки, которого этот последний исследователь относит к периоду от 380 до 340 гг. до н. э., для О. Ф. Вальдгауера совершенно неприемлемы].
2. О типе см. Bernoulli, Griech. Ikonogr. Вальдгауер. «Этюды» I, 148 стр. и сл. Неаполитанский экземпляр воспроизведен у Bernoulli, ук. соч., табл. XVII, и Arndt—Bruckmann, Porträts, табл. 121—122; Hekler, Bildniskunst d. Griechen und Börner, 10; Delbrück, Ant. Porträts, 17 и др. см. Ruesch Guida... del Museo Nazionale di Napoli, 1122, и Heibig Führer, It., 3-е изд., № 19 (Amelung), у Delbrück и Bernoulli указана литература. Другие повторения воспроизведены у Arndt — Bruckmann'a, Porträts, 35—36 (в Мантуе), 37 (в Берлине), 123 (в Бонне). К ватиканскому экземпляру см. Amelung, Vat. I, Braccio Nuovo, 53, стр. 72, 913, табл. 9; к капитолийскому — Stuart Jones Cat., 235, Filosofi. 41 табл. 59. О новом повторении в Будапеште упоминает Hekler. ук. соч., стр. XLVII, прим. 10. Studniczka Bildn. d. Aristoteles, 29, Delbrück, стр. ХХХШ, и др. связывают этот тип со статуей, воздвигнутой в Афинах по инициативе Ликурга, т. е. относят ее к третьей четверти IV века. Lippold, Porträtstatuen, 49 сл.; Hekler, ук. соч., XI; Sieveking к Christ Lit.-Gesch., № 13 и др. ко времени около 400 г. Датировка Студнички и Дельбрюка исключена не только по стилистическим причинам—открытием рельефа в Константинополе доказано, что данный тип принадлежал к сидящей фигуре, см. Sieveking Anh. zu Christ Griech.-Literaturgesch., № 15, и текст k*Brunn — Bruckmann, Denkm., 626, прим. 8, Lippold ук. м. Hekler, XI считает возможной связь с лондонской головой старухи, т. е. с кругом Димитрия; такое сопоставление, как явствует из изложенного в тексте, для нас неприемлемо. Вопрос о датировке оригинала изложен ниже в тексте [замечания Pfuhl`я для О. Ф. Вальдгауера также неприемлемы; ср. Pfuhl, Die Anfänge der griechischen Bildniskunst, 12 сл. и 27 табл., II, 3].
3. О типе см. Heibig, Jahrb. d. Inst. 1, 1886, 71 и сл. Benndorf, Öesterr. Jahresh., 2, 1899, 250. Bernoulli П, 18 и сл. и указанную ими литературу; удобное сопоставление взглядов различных исследователей и источников у Delbrück Porträts, ХХХН, к табл. 17, Lippold, Porträtstatuen, 55 и Helbig Führer, l3. № 261. Герма с надписью в Берлине — Beschr. 300. Arndt — Bruckmann, табл. 5, Jahrb. d. Inst. I, 1886, табл. 6, I. Bernoulli. II, табл. IV, стр. 22 — очень плохой работы конца II века н. э. и при стилистическом сравнении не .может быть принята во внимание. К голове в Капитолийском музее см. Stuart Jones Cat., 242, Filosofi, 58. Голова в Holkham Hall, изданная Peulsen в Journ. of Hell Stud., 40, 1920, 190 и сл., табл. VIII; Greek and Roman Portraits in
English Country House, Oxford, 1923. 32 и сл.. № 3 — повторение этого типа и не восходит к другому оригиналу, как думают Poulsen [и Pfuhl. Die Anfänge der griechischen Bildniskunst, 29 и сл.. табл. 4, 2, и что справедливо оспаривает Eduard Schmidt в Jahrb. d. Inst. 47, 1932, 247 и сл. с рис. 1—2, и J. d. I., 49, 1934, 180 сл.] Отмеченные Паульсеном различные от ватиканской гермы черты встречаются также на других повторениях.
Heibig — Amelung, I3, ЛЪ 261; Bernoulli, Griech. Ikonogr., II, табл. V; Arndt—Bruckmann. 776—777. Hekler, Bildniskunst. 22; Delbrück Ant. Porträts 13; нос реставрирован.
3. Bernoulli, Griech. Ikonogr., II, 28, 9. табл. VI; Arndt—Amelung, Einzelaufh., 1402—1403. Esperandieu, Вес. gen. des basreliefs de Ja Gaule romaine, II, № 1692, стр. 432.
6. S. Beinach, Amer. Journal of arch., 1888, табл. I, стр. 1 и сл. Bernoulli, II. табл. VI, 2.
7. [Ed. Schmidt, Jahrb. d. Inst.. 47, 1932, 247 и сл., рис. 1. 2, 3, 8].
8. [Ed. Schmidt, ук. соч., 234, слитком переоценивает значение головы в Holkham Hall, исходя в своей характеристике Силаниона из этого повторения и причисляя ватиканский экземпляр к числу римских переделок].
9. [Pfuhl. Die Anfänge der griech. Bildniskunst, стр. 5, табл. 3, 4, нродо.пкает видеть в голове Архидама портрет Архидама III, а не Архидама II. Характеристика Pfuhl'eм Димитрия из Алопеки, творчество которого Pfuhl относит полностью к IV веку, для автора данного исследования казалась неубедительной. Ср., например, сравнение головы Архидама и портрета Еврипида, проводимое Pfuhl'eM, ук. соч., 7 и сл., и автором данного исследования, см. выше, стр. 50 и сл.].
10. Bernoulli, Griech. Ikonogr., I. 152. № 17; Ta'ppold, Griech. Porträtstatuen, 49, рис. 3, см. стр. 50 и сл., который отдает предпочтение редакции, предложенной рельефом Sieveking у Christ Lit.-Gesch., № 14, хотя он признает мотив правой руки на этом последнем измененным в угоду общей композиции. Нужно сказать, однако, что парижская статуэтка есть копия со статуи, фигура же на рельефе — приспособление знаменитого типа к рельефной композиции. Первая, следовательно, во всех отношениях заслуживает больше доверия; расположение плаща на левом плече, как оно дано парижской статуэткой, отнюдь нельзя считать признаком позднего стиля, как думает Липпольд со ссылкой на тип капитолийского Юпитера, Bulle, Der schöne Mensch3, 359. 360, рис. 91 — см., например, статуэтку Асклепия в Копенгагене: Jacobsen Fortegnelse, № 92; Arndt, La glyptotheque Ny Carlsberg, табл. 96, работа IV века до н. э.
11. Beschr. 317, Arndt — Bruckmann, Porträts, 361 -362; Hekler, Bildniskunst, 12-b. Festschrift für Gomperz. 1902, 436. Hekler, ук. соч., стр. XT, ставит эту голову в близкую связь с портретами Архидама и Еврипида.
12. Furtwängler-Wolters, Glyptothek, № 303; Arndt — Bruckmann, Porträts, 363—364, Hekler, ук. соч., Begister к табл. 12-b, стр. 313 и Furtwängler в каталоге называют повторением голову в Копенгагене. Jacobsen № 434 Billedtavler, табл. XXXI. Сходство с типом стратега Пасторэ и стилем Димитрия отмечено Фуртвенглером, датирующим его временем около 400 г. О повторении в Британском музее см. Beschr. Berlin и Arndt к табл. 363—364.
13. Arndt — Bruckmann, Porträts, 169 — 170. Hekler, ук. соч., 42-b; Вальдгауер. «Этюды» 1,48, рис. 22—23.
14. Arndt — Bruckmann, Porträts, 436—437. Hekler, Bildniskunst, табл. 33. Вальдгауер. «Этюдыо, I, 48, рис. 24-25.
15. Вальдгауер. «Этюды», табл. VI—VII.
16. Guida fiuesch. ."Vi 1114; Arndt—Bruckmann, Porträts, 655—656; Hekler, Bildniskunst, табл. 13-a, где на стр. XI и сл. отмечена одинаковая с Еврипидом ступень развития: Arndt: «Etwa aus des Zeit des Euripides».
17. Studniczka, Zum Winckelmannsfest des Leipziger archäol. Seminars, 1900. Bernoulli, Griech. Ikon., II, 94 и сл.; Studniczka, Bildnis des Aristoteles. Leipzig, 1908, где дополнен список повторений, данный Schneider, Album, 6, и Arndt — в тексте к Porträts, 365 и сл. Толкование дано на основании рисунка Ursinus но бюсту с надписью неизвестного местонахождения: Studniczka, табл. II, 2; Delbrück, Porträts, стр. XXXIV. рис. 9. Датировка временем между 333 и 322 гг., предложенная Студничкой и Дельбрюком, безусловно правильна.
18. Schreiber, Die antiken Bildwerke der Villa Ludovisi in Rom, 83; Arndt — Bruckmann. Porträts, 363—366; Bernoulli, Griech. Ikonogr., II, табл. XH-a; Studniczka, ук. соч., табл. III, ö— Ii. Hekler, Bidniskunst. табл. 88.
19. Schneider, Album, табл. 12; Bernoulli, ук. соч., II. табл. 12-а. Studniczka, ук. соч., табл. 11,3; III. I. Hekler, ук. соч., 87. Delbrück, ук. соч., 19.
20. Guida Ruesch, № 881; Arndt — Bruckmann, 137 — 138; Hekler, ук. соч., 94-b.
21. Biekkowski, О rze?bach greco-rzymskich na zamku XX. Gzartoryskich w Gobuchowie, Odbitka z «Zapiskow Muzealnich», zesz.,, 4—5. Posnan, 1920, табл. III, стр. 7 и сл., где отмечено родство головы с типом Аристотеля.
22. Голова воспроизведена отдельно, между-прочим, Hekler. Bildniskunst, табл. 38; Bernoulli. Griech. Ikonogr., II, табл. VII.
23. Pergamon, Vn, табл. XXXI—XXXII, Л5 130, стр. 144 и сл. Delbrück, Porträts, табл. 27, стр. XL, рис. 14; Hekler, ук. соч., табл. 75; присоединяемся к мнению Дельбрюка, мотивировка которого приводится в тексте.
24. [Pfuhl, в J. d. I.. 43. 1930, 46 и сл., рис. 28, продолжает в голове видеть портрет А стада I].
25. Arndt — Bruckmann, Porträts, 41—42; Smith-Porcher, Discoveries at Cyrene., табл. 68, стр. 42 Hayet, Monde l'art ant., II, табл. 14; Schräder, 60, Winckelmannspr.. 13 и сл.; Hekler, ук. соч., 36.
26. Guida Buesch, № 884; Arndt —Bruckmann, 99-100; Österr. Jahresh., II, 1908, 217 (Pernice); Hekler, ук. соч., 74. Спиралевидные локоны реставрированы.
27. Amelung, Bevue archeol., 1903, II, 177 и сл.; Ausonia, III, 120 и сл.; Heibig, Führer, I1; Л5 237, 188 (голова Отриколийского Зевса). Об этом мастере была речь в нашем исследовании в Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. I, 1928, в связи со статуей Юпитера в Эрмитаже, № 1, стр. 6 и сл., и с головами Сараписа того же музея, № 39 и 40 того же исследования, стр. 56 и сл.
24. Amelung, ук. м. Xeugebauer на докладе в Берл. арх. общ. [и 78 Winckelmannsprograinm. 1921, 48].
29. Nat. Hist, 34, 73 = Overbeck Schriftquellen, 1327.
30. Bev. archeol.,'XXXII, 1898, табл. V, 161 и сл.; Bernoulli, I, 89, рис. 14, голова отдельно Rev. archeol., XXXVI, 1900, табл. II, III, 169 и сл. Klein, Gesch. d. griech. Kunst II, 390; Amelung. Vat. I k Museo Chiaramonti 256, Lippold, Porträtstatucn, 56. [Cp. Ed. Schmidt в Jahrb. Inst. 47, 1932. 281 и сл. и 284, прим. 4, где он заявляет, что судить о подлинности головы не может, не зная оригинала].
31. [Поэтому для О. Ф. Вальдгауера совершенно неприемлема характеристика Силаниона, данная Ed. Schmidt в J. d. I., 47, 1932, 239 и сл., и J. d. I., 49, 1934, 199 и сл. Этот последний приписывает Силаниону женскую идеальную голову из собрания Эрмитажа (Вальдгауер. «Античная скульптура», № 296; издана им же в «Archäologische Mitteilungen aus russischen Sammlungen. Band V. Die Skulpturen der Ermitage, Teil III, стр. 68, № 325) и реплику этой головы в собрании Lichtenstein в Вене. Ed. Schmidt толкует ее, как изображение знаменитой поэтессы Сафо работы Силаниона. По мнению О. Ф. Вальдгауера, эта голова не имеет ничего общего со стилен Силаниона, а носит черты праксителевского стиля].
32. Berl. philol. Wochenschr., 1903, 883; Lippold, Porträtstatuen, 55, рис. 7. Принадлежность статуэтки к знаменитому типу Платона для нас не так несомненна, как для Липпольда, она во многом имеет черты эллинистических статуй философов; например, родство с ватиканским Посейдиппом несомненно. Поэтому отнюдь не исключена возможность принадлежности ее к бюсту во Флоренции Bernoulli, П, 21, рис. 2, о котором будет речь ниже. Статуэтка впервые упомянута Braun. Ann. d. Inst., 1839, 207; остальное у Bernoulli, II, 21-b [Ed. Schmidt, J. d. I., 47, 1932, 255 и сл., рис. 10—12; Pfuhl, J. d. I., 45, 1930, 58 — относит эту фигуру к эпохе эллинизма, вопреки своему раннему мнению, ср. Anfänge, 30 и сл.].
33. N. Н., 34, 81, 82: Silanion Apollodorum. fudit, fictorem et ipsum, sed inter cuneto diligentissimum artis et iniquum sui judicem; crebro perfecta signa frangentem, dum satiari cupiditate artis non quit ideoque insanum cognominatum; hoc in eo expressit, nec hominem ex aere fecit sed iracundiam ...
34. a) Filosofi, 3 Stuart Jones. Cat., 222; Arndt — Bruckmann, 677—678 («nicht vor dem Ende des IV Jahrb.»). Hekler., ук. соч., табл. 34 (aEnde des IV Jahrb.»); b) Filosofi, 2 Stuart Jones, 221; Arndt — Bruckmann 673—676; Hekler, 35 («Ende des IV Jahrb.»). Stuart Jones к № 3 считает возможным что изображено одно и то же лицо; его датировка: раннезллпнистическая эпоха. Arndt, IV bis
III Jahrb.
35. Лучший экземпляр — двойная герма, на которой голова Геродота связана с головой Фукидида: Guida Kuesch, № 1129; Arndt — Bruckmann, 128—130. Winter, Jahrb. d. arch. Inst. 5, 1890, 157. Bеrnoulli, Grieeh. Ikonogr., I, 159, 180 и сл.. табл. XVIII; Hekler, ук. соч., табл. 15. Второй экземпляр: Guida Buesch, № 1133, Bernoulli, I, табл. XIX, 160 и сл.; Hekler, ук. соч., 16. Другие повторения указаны Bernoulli—ук. м., Winter и Kekule уже приписывали этот тип Силаниону (первый в Jahrb. d. Inst., ук. м., второй: Die Bildnisse des Herodot в Genethliakon zum Buttmannstage, 1899,31 и сл.). Hekler правильно датирует тип началом IV века (стр. XII), см. Sievcking в Christ Lit.-Gesch.5, № 19, с воспроизведением двойной гермы, где также отмечено родство со стилем Силаниона. Экземпляр в Берлине Bernoulli, стр. 160 воспроизведен у Arndt—Bruckmann. 11 — 12; в Дрездене — Bernoulli, 159, у Arndt'a, 767—768. Вторая неаполитанская герма приводится Bernoulli, как особый тин; она является, однако, лишь плохим повторением позднеримской эпохи оригинала первой; главнейшие линии на обеих головах совпадают, мастер второй гермы передал очень суммарно и грубо детали.
36. Толкование как изображение Гсзиода впервые высказано Wolters, Jahrb. d. Inst.. 5, 1890, 213, и основано на бесспорном сходстве с портретом поэта на мозаике Monnus в Трире (воспроизведен, например, у Bernoulli, I, 27, рис. 2), хотя этот последний, может быть, следовало бы считать переделкой портрета Гомера. Мнение Вольтерса, таким образом, соприкасается со старым толкованием типа как изображение Гомера, которое восходит еще к Visconti. См. Bernoulli, ук. соч., 21 и сл., который дает перечень повторений Griech. Ikonogr., I, 26, прим. 4. Хорошие экземпляры находятся в Капитолийском музее — Filosofi, JVI 79. Stuart Jones, 251, табл. 59. Bernoulli, I, табл. III, и в Неаполе Guida Buesch, № 1121. Hekler, табл. 121. К иконографическому вопросу вернулся Lippohl, Porträtstatuen, 93, который в сущности присоединяется к мнению Вольтерса; отождествление типа со статуей Гомера, воспроизведенной Trsinus Imag. 26 и теперь потерянной, совершенно гипотетично. Особенно настаивает Lippold на толковании как изображения Гомера в статье Rom. Mitt., 33, 1918, 11, где высказывает предположение, что мозаичный портрет скопирован с другого, правда, похожего оригинала. Ссылку на Arndt к Arndt — Bruckmann, Porträts, 951—956, где. повиднчочу, собраны головы этого тина, мы не можем проверить.
37. Lippold, Athen. Mitt.. XXXVI, 1911, 153 и сл.; Griech. Porträtstatuen, 46; Delbrück, ук. соч., табл. 14, стр. XXXI, с рис. 6. Оба исследователя датируют оригинал V века до н. э.
38. См., например, Collignon-Baumgarten Gesch. d. griech. Plastik, II, 159, рис. 75; Bulle, Der schöne Mensch 2, табл. 266.
39. Beschr. 322, Arndt — Bruckmann, Porträts, 621 — 622 («anscheinend aus der ersten Hälfte des
IV Jalrrh.»1); повторение в Латеранскоч музее, Hekler. Bildniskunst, табл. 46 («Mitte des IV Jahrb.»ι очень резкого исполнения; упрощение форм в той же манере наблюдается на ряде других портретов и может считаться особенностью школы копиистов. Обсуждение данного типа должно основываться поэтому на берлинском экземпляре.
40. Судим но Poulsen, Ikonographische Miscellen, Копенгаген. 1921. 20 и сл., со ссылкой на недоступные нам таблицы Arndt — Bruckinann, 973—974 (фас повторен у Poulsen, табл. 7); в тексте к данным таблицам Arndt, судя но Poulsen, разбирает весь вопрос н приходит к тому заключению, что первоначальная редакция представлена мюнхенским экземпляром. Голова Барракко, на которой основывает, по-видимому, свое мнение Арндт. никак не может считаться свидетелем: она является переделкой копииста, вероятно, той же группы, которая создала голову Латеранского музея: Hekler, у к. соч., 46. Исполнение волос в духе строгого стиля на мюнхенском типе — не доказательство, если сравнить прекрасную головку в Mannheim, Е-А, 11-32. 1433, на которой волосы трактованы в духе начала V века, а лицо обнаруживает стиль не раньше конца V века. См. Вальдгауер, «Этюды», I, 34 и сл., рис. 18—19. Насколько мы видим, за последнее время только Sieveking у Christ Lit.-Gesch., 2, отстаивал ватиканский экземпляр, как первоначальную редакцию.
41. Arndt — Bruckmann, 271—272; Hekler, ук. соч., 5.
42. Michaelis, Zur Zeitbestimmung Silanions, Hist. u. philol. Aufsätze Ernst Curtjus gewidmet, 107 и сл., см. удобное изложение вопроса у Collignon-Baumgarten Gesch. d. griech. PL, II. 367 и сл. В одном из выпусков Born. Mitt., [(?)] вышедших в начале войны, который мы имели возможность бегло просмотреть, Poulsen, основываясь на исследовании Wilamowitz'a, настаивает на более поздней датировке. Высказанное нами в тексте мнение мы потому не считаем окончательным.
43. [Pfuhl, Anlange, 30, напротив, считает возможным, что статуя Аполлодора была воздвигнута после его смерти].
44. [Эта датировка почти не расходится с датировкой РГиЫ'я, Anfänge, 30, около 350 года, который считает портрет Платона за одно из ранних произведений Силаниона. Ср. также Ed. Schmidt, Jahrb. d. Inst. 49, 1934, 189].
45. Литературу по этому типу см. у Bernoulli: Griech. Ikon., I, 136 и сл., и Heibig, Führer. 13, 683. С тех пор вышла статья Th. Beinach в Journal of Hell. St. 42, 1922, 50, посвященная латеранской статуе. Рейнак приходит к заключению, что статуя изображает Солона и восходит к оригиналу Кефисодота Старшего. Рассуждения Рейнака неприемлемы, потому что голова латеранской статуи — повторение ватиканского бюстика с надписью ШФ ОКЛНХ (Bernoulli, I, 124, рис. 23; Delbrück, XXXIII, рис. 8). Рейнак напрасно старается подчеркнуть различия между этими головами (см. его рис. 2—3); они объясняются только плохим исполнением бюста; очень характерная группировка волос над лбом совпадает на обеих головах. Датировка началом IV века невозможна из-за трактовки лба и глаз, на которой отражается уже влияние Лисиппа. Мы продолжаем, следовательно, считать статую в Латеране воспроизведением фигуры, воздвигнутой по инициативе Ликурга около 340 года. [Против теории Рейнака выступили Студничка — Journ. of Hell. Stud., 43, 1923, 57 и сл., и Амелунг, Mem. acad. pontif. rom. di archeol., I, pte 11. 1924 — последняя ссылка нам известна по Pfuhl'io, Anfänge, 25, прим. 43, где указана новейшая литература].
46. Так еще недавно Sieveking у Christ Lit.-Gesch. 5 к № 19.
47. Arndt — Bruckmann, 629—630. Arndt считает возможным, что головы 623—630 все восходят к одному оригиналу начала IV века.
48. Там же, 549 —550. Bernoulli, Griech. Ikonogr, I, 127, прим. 2. «Dem lateranensischen Typus des Sophokles in gewissen Zügen nicht unähnlich... 2 Hälfte des 5 Jahrh».
49. Arndt—Bruckmann, 663 -664 («IV—III Jahrh.»).
50. Там же, 661—662. Bernoulli, Griech. Ikonogr., II, 144. «IV—III Jahrh.» (Arndt).
51. Arndt — Amelung, E-A, 961. Arndt датирует ее в тексте второй четвертью IV века и указывает на связь с головами А-В, 401—410, в которых он усматривает физиономическое родство
Софоклом. См. ниже.
52. Лучшее воспроизведение у Arndt — Bruckmann, 133 и сл. Bernoulli, II, табл. III. Sieveking к Christ — Lit.-Gesch., № 21.
53. См. Bernoulli, II, 14 и сл.; Collignon-Baumgarten, II, 333 и сл. Родство статуи латеран-ского Софокла с Аполлоном Бельведерским и со стилем Леохара отмечает Bernoulli, I, 140.
54. Guida Buesch, № 1139; Brunn — Bruckmann Denkmäler, 428; Arndt — Bruckmann, 116—118; Hekler, 53, 55-b; Bernoulli, II, 62; Lippold, Porträtstatuen, 93 и сл., справедливо отвергает сомнения Arndt в тексте к Brunn — Bruckmann, 519. Причины, по которым он относит оригинал уже к началу эллинистической эпохи, недостаточно вески, старая датировка временем до изгнания оратора в 330 г. остается наиболее вероятной. См. также Sieveking к Christ Lit.-Gesch. № 26. Указание Геркуланума как места находки по Липпольду недостаточно проверено.
55. Повторения собраны у Bernoulli, II, 61 и сл.; подписные гермы: в Ватикане и Британ. ском музеях, Л5 1—2 у Bernoulli. О разных редакциях будет речь ниже.
56. Arndt — Bruckmann, 572; Comparetti de Petra La villa Ercol. XVIII, I; Bernoulli, 1,16; Guida Ruesch, JVS 1147. О сохранности см. тексты Арндта и Мариани (в Guida): голова с шеей новы; реставрирована также правая рука, но движение дано положением плеча и верхней части руки. Арндт правильно указывает на сходство с типами Асклепня, см. ниже. Как правильно отмечают Bernoulli и Arndt, мотив хорошо подходит к описанию статуи Гомера в Константинополе — Christod. Euphr., 322 и сл.; Bernoulli, 2 и сл., и Cedrenus Hist, сотр., стр. 369, Bernoulli, 3.
57. Arndt — Bruckmann. 573; Braccio Xuovo, 89; Amelung. Vat. I, 104, 914, табл. 15. Bernoulli, I, 28 и сл., 130, № 13; Heibig. Führer, Is, ,\» 28. Голова не принадлежит к фигуре.
58. Кат. 1901 г. (Кизерицкого). № 193 (с головою Сократа). Описание 1912 г. (Вальдгауера) № 170. Не принадлежащая к статуе голова Сократа тепзрь снята, так же как и реставрированные руки. Издана теперь VValdhauer в Archäologische Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. 1-й, 1928, № 311, табл. 18.
59. Arndt—Amelung Е-А, 219—221; Amelung в тексте к Brunn—Bruckmann 593, Führer durch die Ant. in Florenz, № 188; Kjellberg, Asklepios, II, 37 и сл.; Hermann в тексте к Einzelaufnahmen, IV, 57; Вальдгауер, «Статуарный тип Гипноса», Изв. Росс. Акад. ист. мат. культ., I, 1921,241 и сл.
60. Brunn — Bruckmann, Denkmäler, 469; Stais, Marbres et bronzes, 869.
61. Bernoulli, II табл. IX; Arndt — Bruckmann, 641—642; Hekler, Bildniskunst, 55-a. Оста1ьиая литература у Heibig, Führer, is, № 281. Hekler, ук. соч., XVI, справедливо отмечает преувеличенную строгость моделировки.
62. Jacobsen, Fortegnelse, AS 437, Billedtavler, табл. XXXII; Arndt — Bruckmann. 643 — 644; Bernoulli, II. 63, № 6.
63. Filosofi 61; Stuart Jones Cat., 243; Arndt — Bruckmann. 119—120; Bernoulli, II, 62, .V 3 llelbig, Führer, I», № 830.
64. Bernoulli, II, 62, № 5; Arndt — Bruckmann, 645—646.
65. Кат. 19Э1 г. (Кизерицкого), .Ts 257, 1912 (Вальдгауер), 362; Bernoulli, II, 63. ,\° 7. Из собрания Lyde Browne, найден будто бы в Байском заливе около Неаполя в 1756 г. Диаметр 0,6>, вышина головы 0,44. Новы несколько вставок на бюсте и ножка; поверхность слегка вычищена.
66. Вальдгауер. «Этюды» I, 1 и сл.
67. Jacobsen, Fortegnelse, № 409, Billedtavler, XXVIII; Brunn— Bruckmann Denkm., 477'; Bernoulli, I, 79 и сл., табл. IX; Arndt, Ny Carlsberg, табл. 26 —28.
68. Guida Buesch, № 1143; K. Mc. Dowall, в Journal of Hell. St. 24, 1904, 81 и сл.; Hekler ук. соч., 94-a. Издана на табл. 949—950 Arndt'a, нам недоступной. См. Lippold, Bom. Mitt., 33,. 1918, 17, прим. 1.
69 Герма в Galleria geografica Ватикана Bernoulli, I, 46, рис. 6. Голова Sala della Muse, 529. Bernoulli, I, табл. V; Arndt — Bruckmann, 371—372; Heibig, Führer, 13, 275; Hekler, 77; Sieveking у Christ Lit.-Gesch. 5, № 28, который в тексте пытается установить разницу между долисиппов-ским стилизованным портретом Биаса и реалистичным Пернандра. Такое отделение типов. 7 мудрецов друг от друга неприемлемо, так как две ватиканские гермы принадлежали к одной группе и, следовательно, по всей вероятности, скопированы с одной группы. См. Bernoulli, I, 40 [Вальдгауер. «Лчсипп», рис. 28, стр. 38 и 47].*"!
70. Bernoulli, I, 47, рис. 7. Такое толкование восходит к Visconti; Bernoulli, у к. м., и Amelung у Heibig, Führer, I1, Л! 393, с оговорками присоединяются к нему.
71. Arndt — Bruckmann. 667—663. Арндт первый указал на сходство с типом Taie-a в тексте к ук. табл.
72. Sala delle Muse, 531. Heibig, Führer. 1'. № 274; Bernoulli, I, табл. IV; Arndt — Bruckmann 373—374; Hekler, 78; Sieveking к Christ, ук. соч., № 27.
73. Bernoulli, I, 43, рис. 5; Arndt — Bruckmann, 375—376.
74. Arndt — Bruckmann, 377.
75. Arndt — Bruckmann. 501—502: «... wahrscheinlich ebenfalls einer der sieben Weisen und möglicher Weise nach dem Werke des Lysipp».
76. Весьма обширная, более древняя литература собрана Bernoulli II, 169 и сл. С тех пор не переставали интересоваться иконографическим вопросом. М. Bieber, Вот. Mitt., 32, 1917, 122 и сл., видела в нем изображение Аристофана; Lippold, там же, 33, 1918, 14 и сл.,— Лукреция; S. Beinach, Rev. archeol., 1917, II, 357 и сл.,—Эпихарма (ссылка по Poulsen см. ниже, нам эта статья недоступна), сводку дает Robert, Archäologische Hermeneutik, 88 и сл.; Poulsen Pornographische Miscellen, Копенгаген, 1921, 40 и сл., присоединяется к мнению Рейнака. Мнение Bieber едва ли приемлемо, так как оно не соответствует описаниям наружности Аристофана (см. Bernoulli, I, 173 и сл.), толкование Липпольда основано на ложном объяснении типа Менандра, о котором будет речь ниже; против него говорит также свидетельство, что Лукреций
умер 42 лет от роду, тип «Сенеки» же изображает старика. См. также Poulsen в ук. соч. и его подробное опровержение мнения Липпольда. Мнение Сивекинга приведено нами ниже. Нельзя придавать слишком много значения факту соединения типа Менандра с типом «Сенеки»; сопоставление Poulsen'a, 40 доказывает, что они иногда очень случайного характера: Гомер-Менандр, Еврипид-Солон! К вопросу о применении плющевого венка, встречающегося на одном экземпляре Сенеки (в Национальном музее в Риме), см. материал у Poulsen, 41; в данном случае ненок дает слишком большой простор для толкования.
77. Guida Ruesch, № 879; Bernoulli, II, табл. XXIII; Comparetti de Petra, La villa Ercol., табл. V. Мы видим из ссылки Липпольда, ук. соч., 17, прим. I, что сопоставление с неаполитанским «Эсхином» уже произведено Arndt в тексте к Arndt—Bruckmann, 949— 950 [Hekler,табл. 119].
78. Высказано впервые Sieveking к Christ Lit.-Gesch. № 4, см. ссылку из Плануда. приведенную Bernoulli, I, 54: «simos ton trakelon ... knfos». Толкование полуфигуры в вилле Альбани, как Эзопа, можно считать в настоящее время оставленным: см. Heibig, Führer, l3, № 799; Arndt — Bruckmann, 787— 790; Hekler, 279, где приведена дальнейшая литература.
79. Jacobsen Fortegnelse, № 414-b, Billedtavler, табл. XXIX; Bernoulli, I, 157; Studniczka, Aristoteles, 26, прим. 15; Lippold, Porträtstatuen, 49, прим. I; 50; 67. Arndt— Amelung E-A, 1983—1983, Hekler, ук. соч., табл. 89; Lippold, ук. соч., правильно опровергает раннюю датировку Студнички, который считает тип Рнети более старым, чем тип неаполитанского Еврипида; возможно в смысле хронологическом его предположение, что герма воспроизводит голову статуи Еврипида, воздвигнутой в театре Диониса в Афинах по инициативе Ликурга; Hekler, ук. соч., XXIV. Сомнения, высказанные по поводу толкования головы Comparetti и Bernoulli, в настоящее время можно считать лишенными основания. |Вальдгауер. «Лисипп», рис. 29, стр. 38].
80. Arndt — Bruckmann, 223—224 («Zeit des Demosthenes»), Mus. Chiaramonti, 257; Amelung) Vat., I, 483;'«Ende d. 4. Jahrh. v. Chr.».
81. Guida Buesch, № 1141; Arndt—Bruckmann. 611—612; Hekler, Bildniskunst, 40. Арндт справедливо отмечает вольности копииста в трактовке волос.
82. Guida Buesch, № 880; Arndt — Bruckmann, 159-160; Hekler, ук. соч., 92-b.
83. Arndt — Bruckmann, 167—168; Hekler, ук. соч., 32.
84. Heibig — Barracco, La coll. Barracco, табл. 62; Hekler, ук. соч., 49-а; Zeitschr. für bildende Kunst, VI, 204. Hekler, стр. XV," правильно датирует ее последними годами перед изданием закона против роскоши в украшении гробниц в 315 г.
85. Arndt — Bruckmann, 623 - 624; Hekler, ук. соч., 29, который (как и Arndt) датирует ее «лишком рано, пачалом IV века.
86. Hekler, ук. соч., 30-Ь.
87. Bernoulli, I, 51, рис. 8; о мозаике в Кельне вообще, там же, 41.
88. Olympia, IV, табл. II, Kekule, Bronzekopf eines Faustkämpfers (Sitzber. d. Berl. Akad. 1908), Schräder, 60. Berl. W'inckelmannsprogramm 16 и сл.; Stais, Marbres et bronzes, 299, № 6439; Hekler у к. соч., 79, который правильно отмечает лисипповский характер головы [Вальдгауер. «Лисипп" 1933, табл. 30, стр. 38 и сл.; Ed. Schmidt, в J. d. I., 49, 1934, 193 и сл., делает неудачную попытку видеть в голове кулачного бойца в Олимпии изображение атлета Сатира, чью статун> около 335 г. сделал для Олимпии Силанион, этот консервативный художник-классицист IV века. Для О. Ф. Вальдгауера такое толкование совершенно неприемлемо, о чем можно судить из стилистического разбора ниже].
89. Guida Buesch, № 890; Arndt -Bruckmann, 101—102; Bossbach, Neue Jahrb. f. d. klass. Altert, 1899, 53; Wace, Journal of HeU. St. 25, 1905, 93 и сл.; Hekler, 68, Delbrück, 22. Диадема, по мне нию Дельбрюка, доказывает, что голова принадлежит ко времени после 306 г., когда Селевк принял титул царя; но мы имеем дело с копией, и возможно, что оригинал имел простую, не царскую повязку. О монетах с изображениями Селевка, см. приведенную Дельбрюком [и Pfuhl`ем см. ниже] литературу; о стиле Дельбрюк отмечает: «erinnert an Lysippos». См. еще Wolters, Ron». Mitt., 4, 1889, 32 и сл.; Six. Rom. Mitt.13, 1898, 69 и сл. [Pfuhl. Jahrb. d. Inst., 45,1930. 5и сл., рис. 1-указывает на зависимость стиля этого портрета от искусства Лисиппа и предполагает, что этот портрет—работа Аристодема или какого-либо неизвестного последователя манеры Лисиппа. Об Ари стодеме думает и Ippel, Neapel., Ber. Kunststätten, Bd. 77, 93 и сл., как указывает Pfuhl, стр. 6, прим. 1|
90. Guida Buesch, AS 888; Arndt — Bruckmann, 91—92; Wace, Journal of Hell. St. 23, 1903, 90; Hekler, Bildniskunst, 69.
91. Furtwängler —Wolters, Glyptothek, AI 271; Arndt — Bruckmann, 335—336. Фуртвенглер высказывает сомнения в портретном характере головы, считая ее скорее изображением Геракла атлета; он отмечает в ней следы лисипновского стиля, см. ниже.
92. Amelung. Führer durch d. Antiken in Florenz, AI 128; Arndt — Bruckmann, 341— 342; Hekler, ук. соч., 91-h. Arndt усматривает лисипповские черты в данной портрете.
93. Arndt — Bruckmann, 153—154; Guida Buesch. AI 882; о своеобразном головном уборе см. Sogliano в Mus. Ital., Ill, 551, и Gabrici в Guida Buesch, ук. м.
94. Кнзерицкий, Л! 184; Вальдгауер, AI 308. Новы нос, члсть левого уха и вся грудь. Издана в настоящее время Waldhauer в Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, выи. 3, 1931, табл. 36, AI 145.
95. Burlington Exhibition, 1904, табл. 24, AI 40.
96. Arndt — Bruckmann, 337. Родство с Мюнхенским диадохом отмечено Arndt'oM в тексте к \ к. таблице.
97. Furtwängler, Meisterwerke, 597, 3; Hekler, ук. соч.. 48.
98. Bernoulli, I, 184 и сл. Kekule, Bildn. des Sokrates (Abh. d. Kgl. Preuss. Akad. d. Wiss., 1908). Вопрос о соотношении сохранившихся типов между собою можно считать в настоящее время, по крайней мере, в главных своих частях разрешенным. См. Hekler, ук. соч., XII и сл.; Bieber, Bom. Mitt., 32, 1917, 118, и указанную здесь новейшую литературу. К сожалению, мы не можем проверить статьи Bulle в Beilage zur Münch. Allg. Ztg., 1908, AI 29, которая особенно важна с художественно-исторической точки зрения [ср. также Вальдгауер. «Лисиии», 1923, 37 и сл., где на табл. 27 издана голова в Нац. музее в Риме].
99. Кизерицкий, AI 196, Вальдгауер, AI 170; Kekule, ук. соч., 8-а; d'Escamps, Marbres ant. de la Gall. Campana, 48; Bernoulli, I, 189, 28. Статуя издана Waldhauer в Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, выпуск 1,1928, 47. рис. 12 и табл. 18, AI 31. Голова там же, табл. 43, AI 67.
100. Kekule, ук. соч., 12; Bernoulli, I, табл. XXIV.
101. Стр. 25, где указана и литература.
102. Кизерицкий, AI 166-b и Вальдгауер, AI 50. В обоих описаниях голова неправильно обозначена как новая. Кизерицкий считал фигуру работой III века до н. Э-, мы — римской копией с оригинала III в. Издана Waldhauer, Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. I, 1928, AI 28, табл. 17.
103. Furtwängler, Meisterwerke, табл. XXIX.
104. Amelung, Vat., I, 51; Braccio Nuovo, 38, табл. V.
105. Ausonia, VIII (1907), табл. VIII, I (Savignoni).
106. [Издана в настоящее время Ed. Schmidt. J. d. Inst, 47, 1932, 265, рис. 22. См. выше].
107. [Kekule R. Über den Kopf des praxitelischen Hermes. Stuttgart, 1881].
108. Включен также в новое издание Краткого описания под AI 118А. Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. 1, 1928, AI 9, табл. 7.
109. Guida Buesch, AI 1125; Arndt — Bruckmann, 653—634; Hekler, Bildniskunst, 43-a. HO. Arndt — Bruckmann, 669—670.
111. Arndt — Bruckmann, 635-636.
112. N. H. XXXIV, 87. Cephisodoti duo fuere ... sequens philosophos fecit. Overbeck, Schriftquellen, 1332.
113. Vita X orat. Lycurg., 38; Overbeck, у к. соч., 1333.
114. Overbeck, ук. соч., 1334.
115. Overbeck, ук. соч., 1337; ср. Paus., I, 21, 1= Overbeck, ук. соч., 1338.
116. Этот доклад не был полностью опубликован, но использован Bernoulli в его изложении теории Студнички. [Studniczka, Das Bildnis Menanders в Neue Jahrbücher für das klass. Altertum, 198. Geschichte und deutsche Literatur, Band 21].
117. Bernoulli, II, III и сл.
118. Sitzungsber. d, bayer. Akad., 1903, 261 [Furtwängler, Kleine Schriften, 2, 501]. Klein Kunstgesch., II, 402.
119. Griech. Porträtstatuen, 89 и сл.; Rom. .Mitt. 33, 1918, I и сл. [Kopien und Umbildungen, 92 и сл.; D. L. Z., 1921, 20'* и сл.].
120. Ikonographische Miscellen, 2ö и сл. Сводка Студнички в его статье — Das Bildnis Menan-ders нам недоступна и мы должны судить по резюме Липпольда и Поульсена в ук. соч. [ср. также Studniczka в J. d. I., 38—39, 1923 — 1924, 57 и сл. Перед тем как сдавать в печать рукопись, нами было получено исследование Johann Fr. Crome, Das Bildnis Vergib, изданное в Beale Accademia Virgiliana di Mantova, Mantova 1935, XIII, в котором автор опять возвращается, судя уже по заглавию книги, к теории Lippold'a о портретах Вергилия. Здесь же указана вся новая литература по этому вопросу].
121. Из этих двух голов первый получил в новом издании Краткого описания Хя 492, второй — Хя 491. Первая воспроизведена в нашей брошюре: «Римская портретная скульптура в Эрмитаже» (Петербург, Брокгауз-Ефрон, 1923), рис. 40. В. 0,30 каррарский мрамор. Новы нос, подбородок, вставки на нижней губе и на затылке, грудь со значительной частью левой половины шеи. Вторая издается здесь впервые. Вышина головы с шеей (без груди) 0,32. Новы нос, подбородок, вставки в бровях, части левого уха, груди. [Первый издан в упомянутой работе Crome, табл. 13, рис. 28—29; второй — там же, рнс. 30—31. К сожалению, эти таблицы не дают правильного представления о наших головах, не передавая совершенно детальной моделировки поверхности кожи лица Менандра, особенно на первой голове].
122. Резюме на основании изложений Poulsen u. Lippold, см. выше.
123. [Crome, ук. соч., насчитыв ,ет 38 повторений, из них 6 экземпляров происходят с Востока].
124. Рисунки у Studniczka, ук. соч., табл. IV, 1—2, повторены у Poulsen, ук. соч., рис. 5—6 на стр. 28—29; первый — из издания 1570 г., второй — 1598 г.
125. Слепок находится в кладовой московского Музея изобразительных искусств, имени Пушкина. Bernoulli, II, 106, рис. 8. [Crome, ук. соч., рис. 45, фотография Е-А3113—3114 нам недоступна].
126. Schreiber, Hellenist. Beliefbilder, 84; Brunn —Bruckmann Denkm., 626; Hekler, ук. соч., 108; Sieveking к Christ Lit.-Gesch.5, Хя 15. Литературу у Heibig, IJ, 684, и у Hekler, см. также ук. статьи Lippold и Poulsen [М. Bieber. Die Denkmäler zum Theaterweseu im Altertum, табл. 55].
127. Studniczka, ук. соч., табл. 3—4; Poulsen, ук. соч., рис. 7.
128. Головы наглядно сопоставлены у Lippold, стр.5, рис. 1 — 2, который отмечает сходство, но не тождество типов.
129. Нам, конечно, трудно судить с уверенностью, не имея в руках полного сопоставления всего материала, опубликованного в недоступном для нас исследовании Студнички. Мы все-таки высказываем своп соображения, так как оба эрмитажные экземпляра, относящиеся к разным эпохам в смысле исполнения, совпадают во всех тех частях, о которых мы будем говорить. Выражение лица на многих повторениях, повидимому, различно, что весьма понятно при большом количестве повторений. Изданная Poulsen, табл. 13, голова в Филадельфии, например, имеет патетический характер, не соответствующий выражению на большинстве других экземпляров. Ваишо отметить, что форма глаза, представленная на эрмитажных головах, встречается также на экземплярах в Эрбахе (Arndt — Amelung, E-A 1446) и в Корфу (там же, 610—611), [хорошее воспроизведение головы в Корфу дает Crome, ук. соч., рис. 16], которые явно навеяны поздними барочными тенденциями, если судить по трактовке лба. Sieveking к Christ Lit.-Gesch. о, № 16, правильно отмечает влияние Лисиппа на типе Менандра.
130. Хорошие воспроизведения этого экземпляра у Delbrück, табл. 20, и Hekler, ук. соч., 106—107; глаза, однако, те же, как на эрмитажных головах [Crome, ук. соч., 17, также отмечает в бостонской голове налет «классицистической элегантности», сглаживающей характерные черты портрета].
131. Bernoulli, II, табл. XX, стр. 140 и сл.; Hekler, ук. соч., 42-а.
132. Fouilles de Delphes, IV, 73; Hekler, ук. соч.. 80. См. Poulsen, ук. соч., 38; см. Poulsen, Delphi (London, 1920), 320 и сл., рнс. 158—159.
133. Bernoulli, Die erhaltenen Darstellungen Alex. d. Gr., табл. IV; Hekler, ук. соч., табл. 60.
134. Из собрания L\ de Browne ('.'). Кизерицкнй, № 224; Вальдгауер, 252. Вышина античных частей 0,21. Кончнк носа, грудь и часть шеи новы [Cromo, у к. соч., 44, которому были посланы
фотографии Менандра и головки мальчика., неправильно понял и истолковал замечании О. Ф. Вальдгауера в сопроводительном письме и в А. А., 45, 1930, 203. где эта головка приводится как пример влияния классицизма IV века на стиль эпохи Августа].
135. Arndt — Amelung. 1467-1468.
136. [Содержание вставленной части о головке девушки взято из незаконченного наброска рукописи О. Ф. Вальдгауера «Zur Kenntnis der Schule des Praxiteles»].
137. См. сопоставление материала у Bernoulli, I, 8 и сл.
138. Die antiken Büsten des Homer, eine augenärztlich-ästhetische Studie, 1896. В настоящее время нам это исследование недоступно, мы ссылаемся по Bernoulli; мы ознакомились с ним к 1900 г. в Мюнхене [скульптор Arthur Zweininger в Forschungen und Fortschritte, 11 Jahr sang № 11, April 1935, 139 и сл., отрицает слепоту этого типа, считая, что в основе его лежит маска, снятая с покойника].
139. Капитолийские бюсты Bernoulli, 1—2, не признаются Магнусом как изображения еле пого (Bernoulli, 14, прим. I), зато слеп Софокл в Неаполе. Jahrb. d. Inst. XI, 1896, 167. Bernoulli,
129, № 1. См. 9, прим. 6. [Ср. замечания Poulsen в статье «Ein neuerworbenes Homerporläl in der Ny Carlsberg Glyplothek, в «Die Antike», X, 199 и сл., который, однако, придерживается того мнения, что мы имеем изображения слепого Гомера].
140. См., напр., колебания, отмеченные Bernoulli, I, 129; о генетической связи—ук. м., 19.
141. BernouUi № 12, табл. II, 2.
142. Текст к Arndt — Bruckmann, 1; Bernoulli, ук. соч., 14, прим. 2.
143. Furtwängler — Wolters Glypt., 362; Arndt — Bruckmann, 555; Hekler, у к. соч.. 295-b.
144. Bernoulli, I, № 15, табл. II, I; Arndt — Bruckmann, 1—2 и др.
145. Bernoulli, I, № 10, табл. 1; Hekler, ук. соч., 117-b и др.
146. Bernoulli, I, № 16; Sieveking к Christ, ук. соч., № 3; Hekler, ук. соч., 117-a.
147. См. сказанное выше по поводу головы «Гезиода», тип которого Wolters и Lippold возводят к типу Гомера.
148. В собрании Шубарт— Jahrb. d. arch. Inst., VI, 1891, Arch. Anz., 25—26.
149. См. материал, приведенный нами в первой части «Этюдов», стр. 31 и сл. На герме к Galleria geografica Ватикана Bernoulli, I, 28 и сл., — рис- 3—4, тип Гомера связан с головой, очень похожей по стилю с головой латеранского Софокла. Возникает вопрос —не изображает ли эта голова Эсхила типа статуи, воздвигнутой Ликургом? Может быть, голова А-В 625 626 вое ходит к тому же оригиналу.
150. [С портретом эрмитажного мальчика теснейшим образом связана головка ребенка и Эрмитаже, изданная Waldhauer, Archäologische Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып.III. 1931, № 207, табл. 207. Эта головка имеет даже внешнее сходство с головой лисипповскон статуи Эрота, натягивающего лук].
151. N. Н. 34, 51. Overbeck Schriftquellen, 1331, см. к дальнейшему Collignon-Baumgarten, Gesch. d. griech. Plastik, II, 483 и сл.
152. Kopp, Über das Bildnis Alex. d. Gr. (52-tes Berl. Winckelm. Progr., 1892).
153. Waldhhauer, Über einige Porträts Alex. d. Gr. Diss. München, 1903.
154. Ujfalvy, Le type phxsique d'Alex. le Grand, Paris, 1902.
155. Schreiber, Studien Uber d. Bildn. Alex. d. Gr. (Abh. d. sächs. Akad. XXI, Leipzig. (1903).
156. Bernoulli, Die erh. Darst. Alex. d. Gr.. München, 1905.
157. «Портреты Александра Великого», Записки классического отделения русского археологического общества, т. IV, СПБ, 1907, стр. 193 и сл. [Ср. также статью Вальгауера «Александр Великий и греческое искусство» в журнале «Аргонавты», № 1, 1923; его же книжка «Лисипп», 1923, стр. 36 и сл. и посмертная статья «Идеализм и реализм в портретной скульптуре эпохи разложения античного города-государства», в журнале «Искусство», 1935 выпуск № 5].
158. Такое отношение к именам знаменитых мастеров изложено нами в нашем исследовании о Пифагоре Регийском, Введение, в первой части наших «Этюдов», 1 и сл., и в вводной заметке к настоящей второй части. Аналогичных взглядов держится, например, Л. Курциус (текст к Brunn — Bruckmann, 601, и сл. и др.).
159. Ant. Denkm. hgb. v. Deutschen Archäol. Institut, t. 11, табл. 48, стр. 10; Вальдгауер. «Портреты Ал. Вел.», табл. V; Bernoulli, Die erhalt. Darst. AI. d. Gr. 80 и сл., рис. 21—22; Ujfalvv, 1-е type phys., 73 и сл.; Hekler, у к. соч., табл. 39 [и др.].
160. Arndt — Bruckmann, 181-182; BernouUi, ук. соч., 21 исл,; Вальдгауер, ук. соч.,28и сл., рис. 8; Hekler, ук. соч., 62-Ь, где приведена дальнейшая очень богатая литература.
161. Berl. philol. Wochenschr., 1905, 477 и сл.
162. Например, в последних изданиях Handbuch Springera, см. Hekler, ук. соч., V, ХУШ и сл. [ср. также G. Bodenwaldt, Die Kunst der Antike, табл. 389, где пергамская голова очень удачно сопоставлена с головой Апоксиомена].
163. В известиях Русского археологического института в Константинополе, т. III, София,
1898, затем отдельно на немецком языке: Wulif, Alexander mit der Lanze, Berlin, 1898. табл. 1—2. Возражения Bernoulli, ук. соч., 106 и сл., очень слабы.
164. Стефани. Каталог зала бронз и терракот, № 609. Вышина 0,045.
165. Нет, к сожалению, хорошего воспроизведения фигуры в фас. — См. Jahrb. d., Inst.. 14
1899, 1. Резюме в нашей работе «Портреты Алекс. Вел.» в Зап. арх. общ., ук. м.. стр. 6 и сл., <>тд. отт. с рис. 2—4.
166. Mon. Piot., III, 155 и ел,
167. Jahrb. d. Arch. Inst., 14, 1899, 1 и сл.
168. Waldhauer, Über einige Porträts Alex. d. Gr., 68 и сл.
169. Die erh. Darst., 55 и сл. См. Schreiber. Studien, 84. Очень энергично отстаивает толкование, как изображение Александра, Hauser в ук. рецензии на книгу Bernoulli; Lippold, Porträt-•^atuen, 101, и Hekler, ук. соч., XVIII, к табл. 61, также считаются с ней как с портретом Александра.
170. [Bulle, Der schöne Mensch К табл. 266].
171. Paus, V, 20, 9.
172. Furtwängler — Wolters, ,\S 293; Вальдгауер. Портреты, 13 и сл., табл. VII, рис. 5 6. где указана более старая литература; Lippold. ук. соч., 101; Hekler, ук. соч.,^61. Родство с бельведер-ским Аполлоном подчеркивается также Фуртвенглером и Геклером.
173. Мы заметили эту голову в Одесском музее в 1903 г., но только в 1917 г., благодаря любезности Б. В. Варнеке, могли получить фотографические снимки, опубликованные здесь-Ему же мы обязаны за следующие указания: вышина 56 см, вышина лба 5,5 си, расстояние между глазами 4, от мочки уха до носа 13 г.к. Куплена в 1867 г. через посредство Гельбига во Флоренции, следов реставрации нет.
174. Clarac, 840 А., 2106; Beinach, Вер. I, 509, 3. Matz-Dahn, 1347.
175. Arndt — Bruckmann, 399, 400.
176. Collignon Mon. funcr., 312, рис. 197; Hekler. ук. соч., 67; Arndt—Bruckmann, 883 —884; Poulsen, Ikonogr. Misc., табл. 15, стр. 35.
177. Arndt—Bruckmann, 885—886; Poulsen, ук. соч., табл. 16, стр. 35. Poulsen относит эти две последние головы к позднеэллинистическому времени.
178. Löwy, lnsc.hr. griech.-Bildh., 487.
179. К таким переделкам нужно отнести экземпляры в Национальном музее в Риме: Bernoulli, II, табл. XXIII, Hekler, ук. соч., 118, и во Флоренции Amelung, Führer. № 165, Bernoulli, II, табл. XXII, Hekler, 120. Свидетельство о статуе Эзопа руки Лисиппа: Overbeck, Schriftquellen, 1495.
180. Overbeck, у к. соч., 1495, из Anthol. Gr., IV, 16, 35. См. Bernoulli, I, 41.
181. Arndt в тексте к Porträts, 373—377, считает отождествление сохранившихся типов мудрецами Лисиппа возможным. Hekler, ук соч., XXI, не считает возможным связать эти типы с засвидетельствованными изображениями, не указывая причин. Не следует забывать, что вата канские гермы, как указано выше, восходят, вероятно, к одной группе, пользовавшейся в древности большой известностью; это доказывают повторения типов Нериандра и Биаса.
182. Diog. Laert., II. 43 = Overbek, ук. соч., 1493. Насколько мы видим, отождествление разбираемого типа Сократа с портретом руки Лисиппа, предложенное Bulle, можно считать общепринятым.
183. Stuart Jones, Cat., Gladiatore, № 3; Arndt—Bruckmann, 186—187: Bernoulli, Die erli. Darst. Alex., 63 и сл., табл. VII; Вальдгауер. «Иортр. Алекс. Вел.», табл. IV, стр. 18 и сл.; Hekler, ук. соч., 62-а, и ук. лит. Толкование, как изображения Митрндата Евпатора, дано Six, Rom. Mitt. X, 1895, 179.
184. Arndt — Bruckmann, 481—482; Bernoulli, у к. соч., 70 и сл., где указана литература.
185. Kekule, Sitzungsber., 1899, I, 280; Ujfalvy, ук. соч., 93, 99; Bernoulli, ук. соч., 58 и сл., рис. 15.
186. Об этой технике см. Wahlhauer, Arch. Mittelungen aus russischen Sammlungen, вып. I, 1928, 5 и сл. по поводу статуи Юпитера в Эрмитаже.
187. Buesch. Guida, № 1487, рис. 80; Arndt — Bruckmann, 179—480: Brunn—Bruckmann, 355-в; Bernoulli, ук. соч., 98 и сл., с рис. 29-30.
188. N. Н. 34, 66= Overbeck, Schriltquellen, 1522.
189. Кизерицкий, № 38; Вальдгауер, № 329. Новы кончик носа и некоторые кудри; грудь антична, но не принадлежит к голове. Вышина античной части головы — 0,35; Waldhauer, Arch. Mitt, aus russischen Sammlungen, вып. 3, 1931, № 167, рис. 55 — 56.
190. Arndt — Bruckmann, 859, 860; Arndt — Amelung, E-A 977—978.
191. Jacobsen Fortegneise, № 449; Billedtavler, табл. XXXII; Arndt — Bruckmann, 339-340; Heibig, Mel. d'arch. et d'hist., 1893, табл. 1, 377 и сл.
192. Kopp, Bildn. Alex., табл. 1, стр. 8 и сл.; Arndt—Bruckmann. 181—182; Bernoulli, ук. соч., 21 и сл.. табл. 1; Вальдгауер. «Портреты Алекс. Вел.», 28 и сл.; Hekler, у к. соч., 62-Ь.
193. .Meisterwerke, 578 и сл. О классицистической группе копиистов, которая ввела в заблуждение Фуртвенглера, см. Arch. Mitt, aus russischen Sammlungen, 111, 1931,22, № 115, по поводу статуи Аполлона типа «ватиканского Адониса» в Эрмитаже.
194. 'Efem. archaiol. 1902, табл. 7 — 12; Svoronos, Nat. Mus., табл. I, II; M. Bieber, Der Paris des Euphranor, Jahrb. d. arch. Inst., 25, 1910, 159 u сл.; Bulle, Der schöne Mensch-, табл. 61; Bodenwaldt, Die Kunst der Antike, табл. 354.
193. Winter, Kuustgesch. in Bildern, I, 98, 3; Guida Buesch, № 1383 [из Помпеи); № 1300 [из Геркуланума].
196." X. Н. XXXV. 129 = Overbeck, 1790.
197. N. Н. XXXV. 128 = Overbeck, 1802.
198. X. Н. XXXIV. 77 = Overbeck, 1798. 9, 10.
199. Heibig, Führer, I3; Arndt — Bruckmann, 467 — 468.
200. Strena Helbigiana, 10 и сл.
201. M. Bieber, Jahrb. d. arch. Inst., 25, 1910, 159 и сл.
202. Стефани. Кат. зала бронз, № 626 [общая] высота 35 см, античной части 23 см. Инвентарь бронз В. 498.
203. Bulle, Der schöne Mensch8, табл. 67.
204. Хороший экземпляр в Эрмитаже, Wahlhauer, Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вын. III, 1931,№ 90, табл. 5.
205. Winnefeld, Hypnos. Berlin — Stuttgart., 1886.
206. Furtwängler — Wolters, № 463; Bernoulli, 103 и сл.; Arndt — Bruckmann, 188 — 189.
207. Arndt — Amelung, E-A, 73; Bernoulli, 108 и сл.
208. IBulle, Der schöne Mensch' 267; Brunn — Bruckmann, Denkm., 469; Bodenwaldt, Die Kunst der Antike, 418 E-A 698—701].
209. [Bulle, ук. соч., 268; Brunn — Bruckmann, 470; Bodenwaldt, ук. соч., 419].
210. [Arndt — Bruckmann, 347 — 348].
211. [О типе старческого Софокла ср. Вальдгауер. «Этюды по истории античного портрета», ч. I, 31 и сл., где указана литература и дана критика копий. Ср. также выше прим. 139].
212. [Кизерицкий, № 166; Вальдгауер. № 272; Waldhauer, Archäologische Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. 1, 1928, № 10, табл. 8—9].
213. [Arndt — Bruckmann, 341, 342].
214. [О дрезденском атлете см. выше примечание 97].
215. [Arndt, La glyptotheque Xy Cärlsberg, табл. 130—131].
216. [О Силанионе см. выше. Характеристика Силаниона, данная О. Ф. Вальдгауером, в корне расходится с характеристикой этого мастера, данной Ed. Schmidt'oM, J. d. I., 49, 1934. По мнению последнего, Силанион стоит в начале поворота всего греческого искусства к индивидуальному портрету; Силанион и Димитрий из Алопеки — первые идут в этом направлении; только в Афинах, и нигде больше, имелась возможность к подобному развитию индивидуализма; не случайно, поэтому, но мнению Ed. Schmidt'а, оба эти художника — афиняне. Однако склонность Силаниона к теоретизированию Schmidt рассматривает, в противоположность О. Ф. Вальдгауеру, как неаттическую особенность, которая объясняется, может быть, его происхождением из Мегары: «dicht vor der Grenze des attischen Gebiets aus dorischem Geblüt...» Из подобного дорическо-аттического смешения могло возникнуть, но мнению Schmidt'a, искусство Силаниона].
217. [Arndt — Amelung Е.-А, 1432—1433 (И. Bulle)].
218. |Ср. Waldhauer, Über einige Porträts Alexanders des Grossen, 1903,21].
219. [Вальдгауер, «Александр Великий и греческое искусство» в журнале «Аргонавты», Л« 1, и его же «Лисипп», 1923].
220. [Brunn, Griechische Götterideale, 26].
221. [Об этих трех портретах см. Вальдгауер, «Этюды но истории античного портрета» часть I, 10 и сл., 13 и сл., 27 и сл. Мироновский портрет в Эрмитаже издан там же на табл. 4—5; Вальдгауер, Мирон, 1923, рис. 17, и Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. 1, 1928, At 63, табл. 41-42].
222. Overbeck, Schriftquelleii, 1363 и сл. Материал у Bernoulli, If, 66 и сл. Статуя в Ватикане Braccio Xuovo, 62, Amelung, Vat., I, 80, табл. XI; Heibig, Führer, Is, 31; Arndt — Bruckmann, 374; Hekler, 56-a; Sieveking к Christ, ук. соч., 23—24; Lippold, Porträtstatuen, 94; дальнейшая лит. в ук. соч. О руках статуи Hartwig, Jahrb. d. Inst. 18, 1903, 23 и сл.; его реконструкция воспроизведена: Вальдгауер. Краткое описание Муз. Др. Ск. (19121,'стр. 94.
223. Bernoulli, II, 70, № 7, табл. XII; Comparetti de Petra, XII, 4; Hekler, ук. соч., XVII, 3.
224. Судя по рисунку у Bernoulli. На экземпляре в Knole такого поворота нет, и средняя линия лица почти совершенно совпадает со средней линией тела. Если рисунок точен, мы должны признать подлинность такой редакции, так как голова статуи в Ватикане была отломана и приставлена. См. также Bernoulli, ук. соч., 71 и сл.
225. Перечень у Bernoulli, ук. соч., 69 и сл.; см. к № 1 Filosofi, 31; Stuart Jones, 232.
226. Furtwängler — Wolters, Glyptothek, № 292; Arndt — Bruckmann, 136—137; Sieveking к Christ, ук. соч. ,№ 23 и др.
227. Beschr., 302; Arndt — Bruckmann, 138; см. нашу последнюю главу.
228. Кизерицкий, 197; Вальдгауер, 171-а. Голова снята с непринадлен;авшей к ней статуи. Вышина 0,26. Новы: нос, часть'правой брови, часть затылка. Waldhauer, Archäologische Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. 1, 1928, № 68, табл. 44.
229. Bernoulli, II, 99 и сл. Подписная герма в вилле Альбани, Bernoulli, ук. соч., табл. XIII, Arndt — Bruckmann, 231—232; Heibig. Führer, I\ 831; Hekler, 96-a. Повторение в Капитолийском музее: Stuart Jones, Cat., Filosofi, 97, стр. 257; Arndt— Bruckmann, 233—234; эта последняя голова очень плохой работы и искажена реставрациями, так что судить можно только на основании первой. Генетическая связь с типом Демосфена устанавливается Sieveking к Christ Lit.-Gesch. 5, № 35, и Arndt к ук. табл.
230. Табл. 96. Гиппократ Альбани: Bernoulli, I, 171; Heibig, Führer, I3, 835.
231. Guida Buesch, № 1133; Arndt — Bruckmann, 123—127; Hekler, 3-b, которого (стр. VII, и сл.) умышленное упрощение форм заставило отнести этот тип еще к середине V века.
232. Bernoulli, II, 122 и сл. Толкование основано на герме с надписью в Капитолийском музее — Stuart Jones Cat. Filosofi, 63, стр. 244, табл. 56; Bernoulli, табл. XVI—XVII (двойная герма с головой Митродора), и на бюстике из Геркуланума в Неаполе с надписью Bernoulli, II, табл. XIX; Comparetti — de Petra, XII, 7; Hekler, XXII, рис. II. См. Sieveking к Christ, ук. соч., № 38. Статуарный тип найден Lippold, Porlrätstatuen, 77 и сл., см. Poulsen, Ikonographische Miscellen, 73.
233. Delbrück, Porträts, 23.
234. Heibig — Barracco, La collection Barracco, табл. LXIll— LXIV.
235. Heibig, Führer, 1', 295; Hekler, ук. соч., 101-a.
236. Указанные различия имеют принципиальный характер, как уже справедливо отмечает Sieveking, ук. соч., № 37—38; они, конечно, не исключают возможности, что портрет Эпикура создан в мастерской сыновей Праксителя; упомянутые родственные черты сохраняют свою силу. Но так как мы не знаем, насколько велики были колебания в рамках етой школы, мы не имеем права дать этим последним элементам преимущество перед первым. Портрет Митро-дора, как будет указано ниже, ближайшим образом связан со стилем сыновей Праксителя; следует иметь в виду, что он служит, повидимому, pendant к статуе Эпикура, см. Lippold и Poulsen. Весьма возможно, что обе фигуры вышли из одной мастерской. В творчестве Бернини также связаны классицистические и барочные элементы.
237. Bernoulli, II, 130 и сл. Толкование основано на упомянутой капитолийской герме, которая показывает Митродора вместе с Эпикуром и на бюстике из Геркуланума Comparetti-de Petra, XII, 2; Hekler, ук. соч., XXII, рис. 12. Экземпляр в Афинах Bernoulli, II, 132, № 12, обозначен Геклером, как Гермарх: табл. 102; ошибочно "также переименование в «Гермарха» экземпляра в Берлине — Bernoulli, № 9; Arndt — Bruckmann, 13—14. Экземпляр в Лувре — Bernoulli, № 6, воспроизведен теперь у Hekler, 101-Ь. Статуарный тип отожествлен Lippold, Porträtstatuen. Я0 и сл., см. Poulsen, Ikonogr. Misc., 13 и сл., с табл. 31—35.
238. Bernoulli, II, 139 и сл. Бюстик из Геркуланума: Comparetti-de Petra, XII, 8; BernouUi, XIX; Hekler, XXIII, рис. 14; Delbrück, XXXIX, рис. 13, с. d.; Bernoulli, 140,1 принимает за изо бражения Гермарха тип, представленный в нескольких экземплярах. Из них доступна в хорошем воспроизведении голова в Ватикане — Sala delle Muse, 509,— Bernoulli, табл. 20; Hekler, 42-a. См. также голову в Капитолийском музее—Stuart Jones, Filosofi, 87. Сопоставление типа герку ланского бюстика со статуэткой в Нью-Йорке, предложенное Robinson, Bull. Metrop. Mus., 1911, 130 и сл., и Delbrück к табл. 26, рис. 13, а. Ь., для нас так же мало убедительно, как для Lippold, Porträtstatuen, 82. См. Gisela М. A. Bichter, Handbook of the class, coll., 1920, 159 с рис. 98, на стр. 155. См. также ее Greek, Etruscan and Roman bronzes, 1915, 70 и сл. [и The sculpture and sculptors of the Greeks, 1930, рис. 241 и 230 —231. Последняя литература указана ею же в тексте к Arndt — Bruckmann, к табл. 1, 123].
239. См. подробное изложение всего вопроса у Bernoulli, II, 145 и сл., и Lippold Porträtsta tuen, 75 и сл.
240. Воспроизведения, напр.,|у Bernoulli, II, 159, рис. 18; Lippold, ук. соч., 76, рис. 16.'
241. Zu griech. Künstlern (Arch. Studien H. Brunn dargebracht), 43 и сл.
242. Arch. Anz., 1890, 56 и сл.
243. N. Н. 34, 88.
244. Cicero de fin., I, 11, 39. Athenis statua est in Ceramico Chrysippi sedentis, por-recta manu.
245. Sid. Apoll. Epist., IX, 9, 14, digiti propter numerorum indicia constricti. Ссылки no Ber noulli, где даны дальнейшие источники.
246. Imhoof—Blumer, Porträtköpfe auf Münzen hell. u. heilenist. Völker, VIII, 31.
217. Экземпляр во Флоренции Hekler, Bildniskunst, табл. 116; Amelung, Führer, № 113; тии «Иппократа», Bernoulli, I. 167 и сл.; Lippold, Porträtstatuen, 75, прим. 3, в Лондоне; Sieveking у Christ, ук. соч., № 41, в Неаполе, Bernoulli. II, 150 и сл., рис 14—15.
248. Athen. Mitt. 27, 1902, 297 и сл.
249. Imhoof— Blumer, ук. соч., VIII, 32. См. изречение Галлена, приведенное Bernoulli, II, 147, прим. 2. «Tis d`au Solon oi me di Araton te kai Hrisippon».
250. Iconogr. gr.. I; табл. 23-a, 4, 5; Baumeister, Denkm., I, 395.
251. Bernoulli, II, 156 и сл., рис. 16—17; Hekler, ук. соч., 99.
252. Более древняя литература сопоставлена Bernoulli, II, 135, дальнейшая в блестящей сводке Poulsen — Iconogr. Misc., 15 и сл.
253. Comparetti de Petra, XII, 9; Hekler, ук. соч., XXIII, 13.
254. Guida Buesch, № 1089; Arndt — Bruckmann. 235—236; Hekler, ук. соч., 104; Sieveking к Christ, ук. соч., 40 и др.
255. Porträtstatuen, 75; Rom. Mitt,, 33,1918, 18 и сл.; до него Gercke, Arch. Anz., 3, 1890, 53; Crönert. österr. Jahresh.. 10, 1907, 150.
256. Фарнезскую голову в Неаполе, повидимому, можно считать лучшей копией.
257. Gall. delle Statue. 271; Amelung, Vat., II, 496; Heibig, Führer. I», 204; Brunn—Bruckmann Denkmäler. 494; Bernoulli, II, 141 п сл., рис. 12, табл. XXI; Sieveking, ук. соч., № 16, Hekler. ук. соч.. 110-а — 111-а; Lippold, Porträtstatuen, 88; G. М. А. Richter, The sculpture and sculptors, рис. 242.
258. Guida Ruesch, № 1151; Arndt — Bruckmann, 107—108; Bonner Studien, 138 и сл., табл. VII (Gercke); Hekler, ук. соч., 70. [Pfuhl. Jahrb. d. Inst., 43, 1930, 10, рис. 6 —правильно усматривает в этом портрете усиление аттического влияния].
259. См. выше главу о портретах Александра Великого.
260. Guida Buesch, № 1144; Arndt — Bruckmann, 337—338; Helbig, Mel. d'arch. et d'hist., 13, 1893, 377 и сл.; Hekler, ук соч., 71-b [ср. Pfuhl, ук соч., 10].
261. Jacobsen. Fortegnelse, № 449; Billedtavler, табл. XXXIII;"Arndt—Bruckmann, 339—340; Helbig, Mel. d'arch. et d'hist., 13, 1893.
262. Wolters, Rom. Mitt.. 4, 1889, 33 и сл., табл. 3; Delbrück, Porträts, 23, где указана дальнейшая литература [ср. Pfuhl, ук. соч., 8].
263. Arndt — Bruckmann, 103—104; Hekler, ук. соч., 123. Моделировка лица лучше видна на Этом последнем снимке. [Pfuhl, Jdl. 45, 1930, 24, рис. 11—12].
264. Bernoulli, II, табл. XXIV; Sieveking к Christ, ук. соч., № 44; Arndt —Bruckmann, 505—506. Об истории этого бюста см. Bernoulli, ук. соч., 181 и сл., и Arndt, к ук. табл.
205. Guida Buesch, № 1088; Arndt - Bruckmann, 239, 240; Bernoulli, II, 188 и сл.. табл. XXV; Hekler, ук. соч., 126; Sieveking к Christ, ук. соч., № 43, усматривает в сухости характеристики влияние римского портретного стиля. Такое объяснение едва ли правильно; от Хрисиппа к Посей донию ведет определенный эволюционный процесс, см. ниже.
266. Arndt — Bruckmann, 151—152; Stuart, Jones, Filosofi, 80. См. Вальдгауер. «Этюды», I, 36. [Pfuhl Anfänge, табл. VII, 3-4 и стр. 10].
267. «Этюды», I, 27 и сл.
268. Kekule, Bildn. d. Sokrates, 28 и сл., рис.21—22; Bernoulli, 1,187, табл. XXIII; Hekler, ук. соч., Helbig, Führer, I», 834.
269. Beschr., 316; Hekler, ук. соч., 13-b.
270. Arndt — Bruckmann, 507-508.
271. Там же, 853—854. [Pfuhl, Jdl, 45, 1930,6, рис. 2—3 — принимает эту голову за портрет Птоломея Сотера: ср. его же Anfänge, табл. 8, 1—2].
272. Guida Buesch, № 1112; Arndt — Bruckmann, 671—672; Hekler, ук. соч., 97-b.
273. Guida Ruesch, № 1109; Journal Hell. St., 24, 1904. 81.
274. Beschr. Berlin, 313.
275. Amelung, Führer durch die Ant. in Florenz, № 273.
276. Arndt не дает более подробных указаний.
277. Очень невероятно, что все эти портреты изображают одно лицо или являются повторе пнями того же оригинала, как думал Arndt.
278. Amelung, Führer, № 132, который отмечает сходство с латеранскнм Софоклом, против него высказывается Arndt.
279. Jacobsen, Fortegnelse, № 256; Billedtavler, табл. XVIII; Arndt, X., Carlsberg, 101.
280. Arndt — Bruckmann, 357; Benndorf — Schöne Lat., № 240.
281. Там же, 355—356, где указана литература.
282. Arndt — Amelung Einzelaufnahmen, 977—978; Arndt — Bruckmann, 839—860.
283. Furtwängler, Meisterwerke, табл. VII.
284. Там же, 142, рис. 29.
285. Amelung, Österr. Jahresh., XI, 1908, табл. V—VI.
286. Paribeni, Guida del Museo Nazionale Bomano (1911), № 29«; Hekler, ук. соч., 82—84; Helbig. Führer, II2, 1114; Arndt — Bruckmann, 358-360; Delbrück, Porträts, табл. 30, рис. 16 на
стр. XLIII. Толкование остается неясным. Почему, например, Delbrück относит стиль ко II веку, нам непонятно, он никак не сходится со стилем достоверных произведении того времени. [Датировки II веком придерживается и Pfuhl, Jdl., 45, 1930, II и сл., рис. 6—7].
287. .lacobseii, Fortegnelse, № 430; Billedtavler, табл. XXXI; Brunn — Bruckmann, Denkmäler, 447; Hekler, ук. соч.; 109a; Lippold, Porträtstatuen, 68 и сл., рис. 13—15.
288. Подробно Wulff, Alex, mit der Lanze.
289. Литература у Heibig, Führer, I» ,№ 4;
290. Delbrück. Porträts, 26, рис; 13-a. Ь. на стр. XXXIX. См. Lippold, Porträtstatuen, 82. [Ср. Gisela M. A. Bichter, The sculpture and sculptors, рис. 230 —231, 241. См. выше примечание 226].
291. Lippold, ук. соч.. 97, предлагает датировку IV века. См. ниже.
292. 'Efem. arch., 1902, табл. XIII; Svoronos, Nat. Mus., табл. IV; Hekler, ук. соч., 81.
293. Stuart Jones, Cat., Gladiatore, 8; Helbig, Führer, I», № 541; Arndt — Bruckmann, 327—329, Hekler, ук. соч.. 112-h.
294. Ksdaile, Journal of Hell. St. 34, 1914, табл. 2—3; Lippold, Porträtstatuen, 86 и сл. с рис. 23—24.
295. Six, Вот. Mitt., 9, 1894, 107 и сл., табл. V; Delbrück, Porträts, 29.
296. Bernoulli. II, 21, рис. 2, см. стр. 20 и сл. В подлинности надписи были высказаны сомнения.
297. Guida Buesch, № 1115; Bernoulli, II, 182; Hekler, ук. соч., 115-a.
298. Bernoulli, I табл. XV; Вальдгауер, «Этюды», I, 31, где указана литература [Ср. Pfuhl, Anfänge, табл. II, 1—2 и стр. 23 и сл.].
299. Arndt — Bruckmann, 581—582. Едва ли можно считать голову повторением. Там же, 583-584.
300. Там же, 887—888. «III—11 Jahrh. v. Chr».
301. Там же, 889—890. «Aufs Engste mit dem Porträt des Posidipp verwandt; also nach einem Original aus der ersten Hälfte des III Jahrh. v. Chr».
302. Arndt — Bruckmann, 395 — 396. [Poulsen в Melanges Glotz, 1932, вып. II, 751 и сл. рис. 4—5, принимает это изображение за портрет Аттала III].
303. Arndt — Bruckmann, 343—344; Crowfoot, Journal of Hell. St., 17,1897,321 и сл., табл. XI, Klein, Griech. Kunstgesch. II; 197 и сл.; Hekler, ук. соч., 125.
304. Jacobsen, Fortegnelse, № 455; Billedtavler, табл. XXXIV; Arndt — Bruckmann, 499-500. [Cp. Fd. Poulsen в Melanges Glotz, 1932, вып. 2, 751 и сл., рис. 1—3, считает за портрет Аталла 111].
305. Guida Buesch, №1087; Arndt—Bruckmann, 109—110; Wace, Journal of Hell. St., 25, 1905, 89, табл. IX; Patroni, Miscellanea ad A. Salinas, 1907, 46, табл. 2; Hekler, ук. соч., 73-b; Bienkowski, Die Darstellungen der Gallier, 1908, 26, рис. 39—40.
306. Amelung. Führer, № 135; Arndt — Bruckmannn, 393—394; Hekler, ук. соч., 92-a.
307. Amelung Vat., II, 475, № 275, табл. 63; Arndt — Bruckmann, 105—106; Hekler. \к. соч.. 124-b.
308. Arndt —Bruckmann, 391-392; Hekler, ук. соч.. 149.
309. Arndt Bruckmann, 867—868; 865—866.
310. Там же, 863- 864.
311. Waldhauer, Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, часть 1-я, 1928, № 40, табл.23. Эта головка подтверждает редакцию александрийской статуэтки, опубликованной Amelung в его основной статье. См. выше.
312. Несколько похожая трактовка глаза встречается на голове в Мадриде, поставленной нами в связь с одним из семи .мудрецов Лисиппа (Arndt—Bruckmann, 501—502).
313. Bernoulli, Die erhalt. Darst. Alex. d. Gr., 62., табл. VT. Александрийское происхождение установил Amelung, Bull. comm.. 1897, 114 и сл.
314. Amelung. Führer, № 165; Bernoulli, II, 164, 16, табл. XXII; Hekler, ук. соч., 120.
315. См. также голову Зевса в вилле Альбани, изданную Sieveking в Brunn — Bruckmann, Denkm., 605.
316. О. Ф. Вальдгауер. «Римская портретная скульптура в Эрмитаже». Петербург, изд-во Брокгауз-Ефрон, 1923.
317. О технике см. наши рассуждения в первой части «Этюдов» по поводу головы в собрании О. Э- Браза. [Интересующая нас голова издана в настоящее время в Arch. Anz. 45, 1930, 197 и сл., рис. 1—2 (Waldhauer)].
318. Guida Buesch, № 810; Arndt — Bruckmann, 455—456; Hekler, ук. соч., 200 и др.
319. Guida Buesch, № 929; Arndt — Bruckmann, 457—458; Hekler, ук. соч., 130. О датировке головы см. Arndt в тексте к ук. табл.
320. Литература у Helbig, Führer, Р, 630; Arndt—Bruckmann, 445-446; Hekler, ук. соч., 128-а. [Ср. работу Kaschnitz— Weinberg об италийских портретах в Böm. Mitt., 41, 1926, 133 и сл., голова во дворце Консерваторов, табл. 3—5, и Beilage, 23—24].
321. Литература у Amelung Führer, № 249; Hekler, ук. соч., 129-b. Лучшие воспроизведения: Brunn — Bruckmann, Denkmäler, 320, Arndt — Bruckmann, 86 —88.
322. [В блестящем исследовании об италийских (этрусских) портретах Kaschnitz — Weinberg, Böm. Mitt., 41, 1926, 133 и сл., характеризует особенность древнеиталийского худоя;ественного мировоззрения, как математическо-кубиетнческий принцип в противоположность динамике греческого портрета. Его вторая работа «Studi Etruschi» 7, 1933» нам. к сожалению, недоступна].
323. [Ср. замечания у L. Curtuis в «Physionomik des römischen Porträts» в «Die Antike», VII, 239 и сл.].
324. Jacobsen, Fortegnelse, № 597; Billedtavler, табл. XVIII; Arndt—Bruckmann, S23- 524; Hekler, ук. соч.. 155-a.
325. Furtwängler, Ant. Gemmen, III, 331; Hekler, Bildniskunst, 159.
326. Amelung. Vat., I, 397, табл. 42; Museo Chiaramonti, №135; Arndt—Bruckmann, 451—452; Hekler, ук. соч., 137. См. Вальдгауер. «Римская портр. скульптура». 14, 36.
327. Jacobsen, Fortegnelse, № 569; Billedtavler, табл. XLV; Arndt—Bruckmann, 77—78; Hekler, ук. соч.. 142-Ь.
328. Bernoulli, Böm. Ikon., I, 36 и сл.
329. Wolters, Münch. Jahrb., 1909, 201; Dennison. Amer. Journal of arch., 1905, 17; Helbig, Führer, P, .V 827.
3'iO. Jacobsen, Fortegnelse, № 577; Billedtavler, табл. XLVI; Hekler, ук. соч., 140; Вальдгауер. «Римская портр. скулыгт.», 18 и сл. и прим. 3 [Waldhauer, Arch. Anz., 45, 1930, 204, где издана копенгагенская голова на рис. 10].
331. Bissing—Bruckmann, 105; Delbrück, Porträts, II. Невозможно датировать эту голову одним временем с головой в Бостоне Delbrück, 12, относящейся, судя по трактовке глаз, ко времени не раньше IV века (напр., Нектанебоса, 338—341, Delbrück, ук. соч.). [Wahlhauer, ук. соч., рнс. 9].
332. Такое влияние наблюдается не только на одних портретах жрецов. . .
333. Ikonogr. Miscellen, 23.
334. Fouilles de Delphes, табл. 65; Collignon, Lysippe, рнс. 3.
335. Римская портр. с к., 24 и сл.
336. Amelung, Vat., II, 474, Sala de'busti, 273; Helbig, Führer, Is, № 228; Arndt — Bruckmann, 241—242; Hekler, ук. соч., 161.
337. Любопытное свидетельство прямого подражания стилю сыновей Праксителя — голова Августа в Бостоне — Arndt Bruckmann. 704—705; Hekler, у к. соч., 167—168; Delbrück, Porträts, рис. 18-а, Ь. Волосы исполнены совершенно в стиле Мнтродора.
338. Arndt — Bruckmann, 609—610; Arndt—Amelung. Kinzelaufnahmen, 999.
339. Голова там же. Arndt - Bruckmann, 607—608; головы в Женеве Е-А, 1901—1902, в Ашаффенбурге Е-А, 1928 и др.
340. Jacobsen, Fortegnelse, 630; Billedtavler, табл. LI; Hekler, ук. соч., 213.
341. Helbig, Fahrer, I; .V 310; Arndt — Bruckmann, 737; Hekler, ук. соч., 230-a, h.
342. To же самое явление наблюдается даже на развитии типа светильника — Вальдгауер. «Ант. глин. светильники», СПБ, 19<'4, 11. Усиление эллинистического влияния со времени Клан дня отмечает также Delbrück, ук. соч., XX.
343. Кизерицкий, № 256; Вальдгауер, № 188. [Gerhard, Arch. Anz., 1862,277). Bernoulli, Rom. Ikon., I, 141; Вальдгауер. «Римская портр. скульпт.», рис. 16.
344. Кизерицкий. № 201; Вальдгауер, № 187; Bernoulli, Röm. Ikonogr., I, 93.
345. Amelung, Vat., I. 648, табл. 69; Arndt—Bruckmann, 825- 826; Heibig, Führer, P, №104; Hekler, ук. соч., 142-a.
346. Furtwängler — Wolters, № 309; Arndt — Bruckmann, 25—26; Hekler, 135.
347. Furtwängler — Wolters, № 319; Arndt — Bruckmann, 27—24; Hekler, ук. соч., 136.
348. Furtwängler —Wolters, № 320; Arndt — Bruckmann, 29—30.
349 Не издана. Воспроизводится здесь по фотографии музея, рис. 97.
350. Arndt — Bruckmann. 619-620; Hekler, 103.
351. Hekler. ук. соч., 142.
352. Amelung^ Vat., I, 485; Chiaramonti, № 263; Heibig, Führer, Is, № 81; Hekler, 241-a; Arndt Bruckmann, 177 — 178.
353. Arndt — Bruckmann, 175-176; Hekler, ук. соч., 242.
354. Heibig, Führer, I3, № 550; Bernoulli, Biim. Ikonogr., II, табл. XVII; Hekler, ук. соч., 180.
355. Напр., в Национальном музее в Риме; Heibig, Führer, II3, А5 1064; Hekler, ук. соч., 183.
356. Вальдгауер. «Римск. портр. скульптура», рис. 15.
357. См. также совершенно аналогичную трактовку на голове в Копенгагене. Jacobson. Fortegnelse, № 483; Billedtavler, табл. XXXVI; Arndt Ny Carlsberg, 133 — 134. Сдвиг подбородка на портрете P. Paquius Proculus в Неаполе из Помпеи — Delbrück, Porträts, 38, где указана литература.
358. Amelung, Vat.. I, 78; Braccio Xuovo, 60; Hclbig, Führer, I3, №30; Bernoulli, Böm. Ikonogr.. I. 91; Arndt — Bruckmann, 429—430; Hekler, 151.
359. Может быть, повторение предыдущего — см. Hekler. ук. соч., стр. 151.
360. Berlin, 302; Arndt—Bruckmann, 138; Bernoulli, № 25.
361. Arndt— Bruckmann, 163—164; Stuart Jones, Filosofi, 15, стр. 225.
362. Arndt — Bruckmann, 165—166; Stuart Jones, Fil., 14.
363. Arndt — Bruckmann, 161—162, Guida Buesch. 1111; Hekler, ук. соч., 95.
364. См. Вальдгауер. «Римск. портр. ск.», 92 и сл.; Delbrück, XX — преувеличивает значение карийских мастеров. Бюст Зенаса в Капит. музее Filosofi, 66, изданный им на табл. 45, является представителем небольшой группы портретов, стоящих под влиянием искусства эпохи диадохов. Преобладающим элементом в эпоху Адриана нужно считать классицизм.
365. Стиль портрета Аристотеля 'отражается, например, на герме космета Сосистрата из Марафона — Arndt—Bruckmann, 383; Hekler, ук. соч., 258-b; Силаниона—на герме неизвестного космета, Arndt — Bruckmann, 388; Hekler, ук. соч., 260-а.
366. Hekler, 261; Arndt — Bruckmann, 301-302; Delbrück, Porträts, 46; Bossbach. Journal internat. d'arch. num., IV7, 1901, 77 и сл. с табл. 4, и Delbrück, ук. м., считают ее портретом боспорского царя Ройметалка, 131/32—153/154.
367. Экземпляры: во Флоренции, Arndt—Bruckmann, 305—306; Amelung, Führer, AI133; Hekler. ук. соч., 280-a; в Капитолийском музее, Arndt — Bruckmann, 307—308; в Модене см. Bernoulli, I, 150.
368. Вальдгауер. «Римск. портр. ск.», рис. 31; Кизерицкий, As 79; Вальдгауер, As 235.
369. Amelung, Vat., I, 149; Braccio Xuovo, 124; BernouUi, II3, табл. XL; Hekler, ук. соч., 293.
370. Подобная манера на египетских бронзах. Насечка для обозначения складок на лице. встречается на ряде идеальных голов, например, на голове так называемого «Гомера» в Британском музее; см. выше.
371. Ikonogr. Miscellen, 22 и сл., табл. 8—10.
372. Bevue archeol., 1915, I, 40 и сл.; Poulsen. Fra Ny Carlsberg Glyptoteks Samlinger, I. 1920,. I и сл., нам недоступна.
373. По трактовке лба и волос некоторые аналогии представляет бронзовая голова в Нью-Йорке, Gisela М. Л. Richter, Greek, Etruscan und Kornau bronzes, 1913, №300, с двумя рисунками.
374. Издана в пашен статье «К иконографии дома Юлиев» в сборнике Гос. Эрмитажа, вып. 3. 1926.
375. Некоторые примеры собраны нами в статье «Женская голова из Феодосии» в Зап. Одесск. общ. нет. и др.. т. 20. 1906. Утверждение Furtwängler, Statuenkopien. 23 и сл., что разницы между восточными и западными копиями нет. неправильно.
376. Dehn, Jahrb. d. arch. Inst.. 27. 1912. 201; Beil., 0—8.
377. Sieveking und Buschor. Münch. Jahrb., 1912, II. 132.
378. Arndt — Bruckmann. 337—338; Guida Ruesch, №11»; Hekler. > к. соч.. 71 b: Hekler. VI, отмечает архаистические черты на портретах из виллы Пизонов вообще.
379. Guida Buesch. № 1152; Arndt — Bruckmann, 97— 98; Hekler. ук. соч.. 72-a.
380. Arndt—Bruckmann, E-A. 32—33.
381. Heibig, Führer, I», № 281; Arndt — Bruckmann. 641—642; Hekler, ук. соч., 55-a.
382. Stuart Jones. Cat., 243; Filosofi, 61; Bernoulli, II, 62, 3; Arndt — Bruckmann, 119—120.
383. Arndt— Bruckmann. 6.51 — 652.
384. Jacobsen, Fortegnelse, № 430; Billedtavler. табл. XXXI; Lippold, Griech. Porlrätstatuen: 68 и сл.; l'oulsen, Ikonogr., Miscellen. табл. 24.
385. Furtwängler, Meisterwerke, 338, и особенно Sieveking и Buschor, Münch. Jahrb. für bild. Kunst, 1912, II. 132.
386. Jacobsen, Fortegnelse, № 375 (см. Tilföjelser Poulsen); Arndt, La Glyptotheque Ny Carlsberg, 145.
387. Stuart Jones, Cat., 193, табл. 49; Imperatori, 23; Arndt — Bruckmann, 727—728; Hekler. ук. соч., 244-b (данную здесь ссылку: Beil. z. Allg. Ztg.. 1908, J4S 10, мы не могли проверить); Delbrück, Porträts. 39-b—40. Его датировка траяновским периодом неубедительна из-за стиля.
38S. Prexss, Jahrb. d. arch. Inst.. 27, 1912. 88 и сл.; Beilage, 2—3, где указана литература.
389. Bernoulli, Böm. Ikonogr. II», табл. VIII; Hekler, ук. соч., 220-a.
390. Prexss, ук. соч.. Beilage, 3.
391. Stuart Jones, Cat, 329; Fauno, 26, табл. 80; Arndt — Amelung E-A, 468— 469.
392. [В этой же связи О. Ф. Вальдгауер упоминает в своей рукописи «Flavische Idealplastik» и статую «Богини из Ариччио», опубликованную W. Amehing'oM в J. d. I., 37, 1922, 112 и сл. См. также Е. Pfuhl, там же, 41, 1926 и сл. Храм, в котором она стояла, датируется клеймами на черепицах 2-й иол. I века. Амелунг относит работу самой фигуры уже к траяновскому периоду; О. Ф. Вальдгауер скорее назвал бы этот период «флавийско-траяновский». Трактовка волос, характеристика лица, металлическая манера стилизации век - все это, по мнению Вальдгауера. говорит за то, что статуя богини из Ариччио принадлежит не только к тому же художественному кругу, что и статуя Афины Фарнезе, но и руке того же мастера.
«Welche Absichten der römische Künstler mit diesen Veränderungen hatte, zeigt ein weiteres hervorragendes Stück seiner Hand, die Göttin aus Ariccia. Stellt man ihren Kopf neben die berühmte Hera Farnese in Neapel, so fällt zunächst der Unterschied im Aufbau des Gesichts auf: die Wangen sind voller, aber doch stärker in die Fläche geformt, so dass das Gesicht ungleich breiter wirkt; die Haare Uber den Ohren sind flach an den Schädel gepresst und ebenso wie am Xackenschopf einförmiger gehalten, die Lider bilden gleichmässig gewölbte ovale Formen und sind oben bandartig abgeflacht. Diese charakteristischen von dem farnesiechen Kopf abweichenden Züge, die den Grundcharakter des, Kopf der Gotten von Ariccia bilden, finden sich identisch am Kopf der Athena Farnese. Vergleichen wir nun die Göttin mit dem Exemplar im Palazzo Altemps. so ergeben sich dieselben wiederum sehr charakteristischen Unterschiede, wie wir sie beim Vergleich der beiden Athenastatuen beschrieben haben, doch bei der Figur aus Ariccia noch stärker ausgeprägt und lassen sich einfach präzisieren. Der Meister der Göttin von Ariccia hat sein Vorbild in die stereometrische Form eines Zylinders hineingepresst. So erklären sich auch die Veränderungen an der Athena Farnese im Vergleich zum Typus Hope. Bestätigt wird diese Bestimmung durch eine Statue in der Villa Doria-Pamfili die dieselben Prinzipien der Anlage zeigt, trotzdem ein ganz verschiedenes Vorbild ihr zugrunde liegt; durch den dazugehörigen l'lavisch-trajanischen Portratkopf, der auf ihr sitzt,
wird auch die Datierung dieser Gruppe von Werken bestimmt. Für die Göttin aus Ariccia war sie schon aus den Ziegelstempeln des Heiligtums, in dem sie stand, gegeben».
393. А. H. Smith, Cat. oi' sculpture, III, 1734; Brunn — Bruckmann, Denkmäler, 568.
394. Bieber. Jahrb. d. arch. Inst., 25. 1910, 159 и сл.-см. выше.
393. Brunn—Bruckmann, Denkmäler, 574.
396. Guida Ruesch, № 1138; Hekler, ук. соч., 39; [Ed. Schmidt, к J. d. I., 17, 1932,292 n сл., рнс. 40—43, неправильно определяет, как портрет Ацоллодора Силаниона].
397. Olympia, IV, табл. III—см. выше.
398. Dehn; Jahrb. d. arch. Inst., -27, 1912, 199 и сл.
399. Вальдгауер. «Античная скульптура» (1924. изд. Брокгауз-Ефрон), .№ 303. Черный мрамор; неизвестного происхождения. В. 0.44. Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, часть 1-я, 1928. Xr. 61, табл. 37.
400. Dehn, ук. соч.; Beilage, 5—8; Sieveking и Buschor, ук. соч.
401. Jahrb. d. arch. Inst.. 25, 1910, 161, рис. 2; S. Reinach, Вер- des teles, табл. 35.
402. Dehn, у к. соч.; Arndt — Amelung E-A, 1585—1587.
403. Baumeister, Denkm., III, рис. 1598; Reinach. Rep. des totes, табл. 97. Brunn — Bruckmann, табл. 317.
404. Глаза экземпляра Веллетри исполнены слишком резко. Очень хорошей работы эрмитажный экземпляр. Вальдгауер. «Античная скульптура», 1924. № 125, издан в Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, вып. V, табл. 8. № 212, стр. 6.
405. См. особенно Sieveking, Revue arch., 1903, II, 219 и сл.; литература у Furtwängler — Wolters, Glyptothek, № 252.
406. Arch. Anz., 29, 1914, 15, рис. 7 [M. Bieber, Die Antiken Skulpturen und Bronzen in Cassel, 1915, Taf. 17—18, .V 12].
407. Удобное сопоставление у Kekule, Cber ein Bildnis d. I'crikles in den königlichen .Museum, 61, Berl. Winckelm.—Progr.. 1901.
408 Литература у Furtwängler — Wolters, Glyptothek, .Nu 213.
409. Michaelis, Ancient marbles, 609, № 24.
410. Meisterwerke, 332 и сл. и табл. XVI.
411. Gisela М. А. Richter, Handbook of the classical collection, 215, рис. 130.
412. Arndt — Amelung, E-A, 308-309.
413. Ronner, Jahrb., IX, табл. V, 2.
414. Brunn — Brukmann, Denkmäler, 84.
415. Furtwängler — Wolters, Glyptothek, № 304. Работа здесь датируется адриановской эпохой; мы были бы склонны отнести ее еще к эпохе Флавиев; ср. трактовку волос на приведенной выше голове Тита в Неаполе.
416. Furtwängler, Meisterwerke, табл. XIV.
417. Arndt, Та Glyptotheque Nу Carlsberg, табл. 36 в средине.
418. Jahrb. d. arch. Inst., 19, 1904, табл. 2.
419. Arndt — Amelung, E-A, 1086 и сл.
420. Такие же пряди на голове царицы Amastris в Harward, Delbrück, 24, где указана дальнейшая литература; они совершенно отличны от римских, которые всегда короче и менее сильно извиваются. Данная особенность говорит, следовательно, в пользу поздней датировки (III век). нреддон»енной ниже.
421. Кизеридкий, № 19; Вальдгауер. № 266; голова выставлена теперь отдельно и в новом издании каталога (1924) получила № 266-а. Издана в Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen., 1936, вып. 3. № 321, стр. 65, рис. 67.
422. Bienkowski. Gallierdarstellungen, 14, рис. 15.
423. L. Curtius, Hygieiakopf in Rom. в Jahrb. d. arch. Inst., 19, 1904, 56, рис. 3—4.
424. Brunn — Bruckmann, Denkmäler, 618; Amelung, Führer, .V 4.
425. Ант. скульптура 1924 г., № 493, Arch. Mitteilungen aus russischen Sammlungen, выпуск 3, 1931, № 147, табл. 38.